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粵劇被譽為“南國紅豆”，受到眾多觀眾喜愛。多年來，廣東粵劇院不斷創(chuàng)排經(jīng)典劇目，加強人才培養(yǎng)，應(yīng)用數(shù)字技術(shù)，創(chuàng)新推廣方式，一部戲唱進(jìn)更多觀眾心中，也讓粵劇藝術(shù)不斷綻放光彩。

“多情多義傳佳話，世間爭唱柳毅傳。”前不久，粵劇《柳毅傳書》在廣東粵劇藝術(shù)中心劇場上演，不少觀眾早早就到場等候。“我10多年前就喜歡上這部戲，已經(jīng)記不清這是第幾次看了，每次都有不同的感受，看不膩。”粵劇愛好者張先生說。

“粵劇被稱為‘南國紅豆’，《柳毅傳書》是粵劇中具有極強生命力、深入人心的經(jīng)典劇目，也是廣東粵劇院的保留劇目，從1954年誕生至今的70年間，該劇在廣東粵劇院傳承了六代人，至今仍是常演劇目。”廣東粵劇院院長曾小敏說。

作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目保護(hù)單位，70多年來廣東粵劇院不斷傳承創(chuàng)新，為粵劇藝術(shù)注入新活力。

“能讓觀眾共情共鳴的作品才能留得下、傳得開”

“1954年羅家寶先生和我首演了《柳毅傳書》，那時候我才22歲，演出結(jié)束后掌聲熱烈，觀眾久久不愿散去。”一級演員、廣東粵劇院演員林小群回憶?；泟　读銈鲿犯鶕?jù)我國民間傳奇故事《柳毅傳》改編，是國家級非遺粵劇代表性傳承人、廣東省文藝終身成就獎獲得者羅家寶的代表作。

“我們演出的第一個版本就改動了原著的情節(jié)，讓人物更豐滿也更有時代特色。”林小群說，“這說明粵劇是一個很包容、很有群眾基礎(chǔ)的劇種。”

首演后，該劇為眾多粵劇表演團(tuán)體搬演，劇中的《牧羊》《送別》《花好月圓》等唱段成了海內(nèi)外廣為傳唱的經(jīng)典名曲，還多次在海外演出。

不僅是《柳毅傳書》，廣東粵劇院建院(團(tuán))初期至上世紀(jì)90年代，創(chuàng)作排演了《搜書院》《關(guān)漢卿》《山鄉(xiāng)風(fēng)云》等一批膾炙人口的經(jīng)典劇目。新世紀(jì)以來，劇院又創(chuàng)排了《夢·紅船》《白蛇傳·情》《鵲橋會》等原創(chuàng)作品，獲得好評。

“劇院始終堅持深入生活，扎根人民，收獲了豐碩成果，70多年來創(chuàng)作、改編、演出了600多個粵劇劇目。這些戲的唱腔、造型等可能不盡相同，但有一個共通點，那就是能夠引起觀眾的共鳴。能讓觀眾共情共鳴的作品才能留得下、傳得開。”曾小敏說，前輩藝術(shù)家創(chuàng)作排演的優(yōu)秀劇目，至今常演常新，為粵劇事業(yè)的發(fā)展留下了寶貴財富，為廣東粵劇院的藝術(shù)建設(shè)打下了堅實基礎(chǔ)。

“青年演員只要有能力，就可以擔(dān)當(dāng)主演”

“對于一部流傳廣泛的經(jīng)典劇目來說，演員就是作品的時代印記。”一級演員、中國戲劇梅花獎獲得者、廣東粵劇院藝術(shù)指導(dǎo)蔣文端說，自己1990年畢業(yè)加入劇院，直到2014年才開始演出《柳毅傳書》，“對于出演經(jīng)典劇目，我們都很慎重。”

與原版相比，蔣文端參演時，舞臺又有了變化。“比如燈光、布景更加豐富，凳子、桌子選用透明材質(zhì)，營造水晶宮的感覺。服裝設(shè)計更寫意，添加了一些裝飾，更符合當(dāng)時的審美，更受觀眾歡迎。”蔣文端說。

“更關(guān)鍵的還是演員的傳承。”蔣文端說，每個演員對作品的理解不同、功底不同，表達(dá)就不同，觀眾的感受自然也就不一樣，“過去，師徒傳承是主流，往往強調(diào)口傳心授，重童子功，而今的培養(yǎng)方式更加多樣和開放。”

近年來，廣東粵劇院先后成立“粵劇名家工作室”和“梅花獎演員工作室”，采用“名家傳戲”等方式傳承粵劇藝術(shù)。“每位‘名家’都有教導(dǎo)、幫扶年輕演員的任務(wù)，必須指導(dǎo)年輕演員排戲。”曾小敏說。

與此同時，為了讓年輕演員有更多表演機會，自2018年起，廣東粵劇院每周五、周六晚上，都在廣東粵劇藝術(shù)中心劇場舉行“周末睇(粵語，意為“看”)大戲”系列演出活動。“這是為年輕演員打造的品牌，青年演員只要有能力，就可以擔(dān)當(dāng)主演。”曾小敏說。

“我2012年進(jìn)入廣東粵劇院，在‘周末睇大戲’舞臺上收獲了不少經(jīng)驗。我平時演青衣行當(dāng)比較多，《柳毅傳書》是我第一次以花旦行當(dāng)應(yīng)工主演，我是這部戲的第六代演員，也是最年輕一代。”廣東粵劇院演員馬友民說，為了演好這出戲，她經(jīng)常向前輩請教。

“剛開始壓力還是挺大的，一方面擔(dān)心年輕演員經(jīng)驗不足，另一方面也擔(dān)心沒有觀眾。”曾小敏說，起步確實艱難，上座率也不高，但經(jīng)過一段時間的沉淀，越來越多人知道周末有好戲看，票就越來越好賣。現(xiàn)在，青年演員擔(dān)綱的演出上座率基本都能達(dá)到七成以上。

如今，廣東粵劇院有大批獨當(dāng)一面的藝術(shù)人才，是全國擁有獲梅花獎演員最多的藝術(shù)院團(tuán)之一。

“但從社會層面來說，當(dāng)前粵劇人才培養(yǎng)機制還需進(jìn)一步完善，我們也正在這方面不斷努力。”曾小敏說，2021年12月，劇院在相關(guān)部門支持下面向社會開展了首屆粵劇考級活動，至今已舉辦3屆，促進(jìn)了青少年粵劇藝術(shù)學(xué)習(xí)的推廣普及。

“我們要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”

過年看大戲，無戲不成年。龍年春節(jié)期間，在廣州完成“新年睇大戲”演出后，廣東粵劇院下轄的一團(tuán)和二團(tuán)便開始了下鄉(xiāng)演出。“我們走了不少地方，《柳毅傳書》是熱門劇目之一。”一級演員、廣東粵劇院一團(tuán)團(tuán)長文汝清說。

“《柳毅傳書》一直這么受歡迎，一方面是這部劇有深厚的藝術(shù)積累，另一方面也得益于不斷創(chuàng)新改進(jìn)。”文汝清說，2018年，廣東粵劇院將該劇拍成粵劇電影《柳毅奇緣》，“最新版的《柳毅傳書》有時也采用電影版的劇本，時間和節(jié)奏上都有變化。有一次我們在舞臺劇中結(jié)合電影數(shù)字技術(shù)，演出時和背后的電子大屏聯(lián)動，展現(xiàn)一些舞臺上無法展示的特效，觀眾們覺得很震撼。”

“數(shù)字技術(shù)能帶來更豐富、精彩的觀演體驗。”曾小敏說，劇院這些年在粵劇數(shù)字化創(chuàng)新方面不斷探索，包括建立粵劇數(shù)據(jù)庫、拍攝粵劇電影、在演出中運用電影特效等視聽技術(shù)、在社交平臺上開展線上展播活動等。

近年來，廣東粵劇院先后拍攝了《傳奇狀元倫文敘》《柳毅奇緣》《白蛇傳·情》《譙國夫人》等粵劇電影，拓展粵劇的傳播途徑。其中，《白蛇傳·情》打破中國影史戲曲類電影票房紀(jì)錄，獲第十九屆中國電影華表獎優(yōu)秀故事片獎;《譙國夫人》獲第三十六屆中國電影金雞獎最佳戲曲片獎。

與此同時，廣東粵劇院不斷組織演員深入基層，送戲下鄉(xiāng)，近年來已深入基層演出了3萬多場，還組織隊伍深入校園、社區(qū)，開展上千場活動，惠及大灣區(qū)師生近20萬人次，通過展演、互動、教學(xué)、研學(xué)、網(wǎng)絡(luò)直播等方式傳播和推廣粵劇文化。

“我們要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，讓粵劇藝術(shù)不斷綻放光彩。”曾小敏說。

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