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          戲曲“破圈”之后:看滿園春色喜人

          時間:2024-03-13 19:57:04|來源:光明網(wǎng)|點擊量:2667

          作者:余青峰(一級編劇,曹禺劇本獎獲得者)

          戲曲演出在近期出現(xiàn)了“一票難求”的盛況,業(yè)內業(yè)外都覺得“如夢似幻”,但這個情況卻真真切切發(fā)生了,讓人不由想起昔日梅蘭芳演出時,“萬人空巷看梅郎”的情景。但熱潮之下必須要有冷靜的思考:不僅要出幾個名角兒,而且要不斷儲備新生力量;不僅是幾部作品出圈火爆,更應帶動更多佳作走近大眾……

          從去年開始,戲曲快速“回歸”演出消費的主陣地,大眾對其關注度走向新高。某沉浸式越劇一票難求,甚至暗涌著高價轉賣戲票的黃牛,一張戲票開價一萬元。一時間業(yè)內業(yè)外都覺得“如夢似幻”,但這個情況卻真真切切發(fā)生了,讓人不由想起昔日梅蘭芳演出時,“萬人空巷看梅郎”的情景。

          “戲園者,實普天下之大學堂也”,戲曲是中華文化集大成者,是中國人的精神家園,宋元明清至今,戲曲是當之無愧的國之瑰寶,值得大家的熱捧。

          戲曲也經(jīng)歷過落寞。上世紀90年代,在五彩紛呈的各類藝術形式?jīng)_擊下,戲曲逐漸淡出大眾視野,雖有不少新戲排演出來,戲曲業(yè)界創(chuàng)作熱情未減,但觀眾數(shù)量卻越來越少,戲曲人頗有幾分自娛自樂之味。

          所以,今日戲曲之“破圈”令所有戲曲人歡欣鼓舞,士氣大振。“破圈”后的戲曲演員成了明星,大型娛樂典禮、儀式中開始多了他們的身影,幾出沉寂已久的經(jīng)典老戲也經(jīng)由他們的演繹,重新煥發(fā)了光彩,但熱潮之下必須要有冷靜的思考。可以看到,凡是有戲曲明星參與的戲曲演出全部票房火爆,一票難求、歡聲喝彩之下,很難說清一些觀眾是真正為了戲曲的魅力而來,還是僅追逐明星的熱度。有些戲中,戲曲明星只是配角甚至龍?zhí)祝劢z依然熱情不減,至于整場演出唱念做打的主角們,反而要面對此類喧賓奪主現(xiàn)象。

          在個別戲曲明星爆火后,我們更應期待并推動踐行戲曲的全面繁榮。不僅要出幾個名角兒,而且要不斷儲備新生力量;不僅是幾部作品出圈火爆,更應帶動更多佳作走近大眾。當下,國家層面和地方政府對戲曲的扶持力度前所未有,戲曲人應當抓住機遇,打破固有思路,迎來戲曲在新時代的全面發(fā)展。其中,有幾點亟待進一步明確。

          其一,對于劇作者,應以本心寫戲,在作品不斷的排練和演出實踐中,修改打磨出屬于新時代的經(jīng)典。

          何謂創(chuàng)作本心?本心是思想的光芒,人性的光輝,現(xiàn)實的光亮,不得不寫也,不吐不快也。然后斟酌行吟,方得經(jīng)典。若只是機械完成制作任務,為了“寫”而寫,可以想見作品內容必定乏善可陳,也絕不會令人深有共鳴與共情。

          自宋元以來,“以歌舞演故事”的戲曲逐漸發(fā)展成為流行文化,傳承至今的諸如元雜劇《竇娥冤》《西廂記》《趙氏孤兒》,明傳奇大家湯顯祖之“臨川四夢”,以及清代的昆曲《長生殿》《桃花扇》,都是經(jīng)典。所謂經(jīng)典,必先流行,流而行之,經(jīng)而典之。戲曲在元明清是作為原創(chuàng)文學而存在的,人人傳抄,洛陽紙貴,也就接受了一批批讀者、觀眾的檢閱。

          我們今天看到的古代戲曲經(jīng)典,之所以能在一代一代觀眾中流傳下來,正是由于在一次次的傳播與修改過程中,劇作家與觀眾、讀者去其糟粕、取其精華,一起完成了佳作的打磨。洪昇撰《長生殿》,十余年三易其稿,如切如磋,耗盡心血。其他名留青史的劇作家莫不如是。

          如今的戲曲作品數(shù)量龐大,幾乎都是原創(chuàng),但有的作品卻是排一出丟一出,丟一出再排一出。有些劇本雖自稱幾易其稿,卻也只是在座談會上聽聽專家意見,而非在長期演出實踐中的琢磨。一出新戲,假如十年后還要復排,還能傳承,還有受眾,便有了成為經(jīng)典的可能。

          其二,戲曲院團應該樂于了解市場,勇于闖市場,在制作上保持作品靈活的“身段”。

          面對市場,部分戲曲院團可能會在各種娛樂浪潮沖擊下感到不自信,因而不知也不敢去闖市場;又因為有各種扶持,也沒有特別強大的動力去闖市場。

          一些戲曲作品所謂的闖市場,往往是完成場次指標,通過各類驗收。專家,依然是其最主要的觀眾。戲曲需要專家,但不能依賴專家。專家的作用在于進行高屋建瓴的指導和鞭辟入里的評論,歸根到底還是要依賴買票進場的觀眾。

          再有就是一些作品盲目追求大制作,布景堆砌如山,轉臺異常繁復。有些獲獎新戲,思想性藝術性俱佳,也頗有可看性,卻獲了獎就沒有再演。為什么不演?因為一場演出需要十幾輛大卡車,一百多號人搬運、裝臺,費用巨大。

          戲曲若想回歸市場,須在制作上保持靈活的“身段”,戲曲的寫意美學由文學和表演構筑,手眼身法步可以演繹一切,舞美燈光稍作輔助即可。不以大制作、高科技為噱頭,堅持內容為王與中國戲曲的寫意審美,才有可能把戲曲故事津津有味、熱熱鬧鬧地演給觀眾,演出一片市場。

          其三,戲曲院團長要把熱度變?yōu)?ldquo;濃度”,把明星培育成名角兒。

          有學者云,戲曲院團長是劇目創(chuàng)作的第一責任人。戲曲院團涌現(xiàn)明星,登上熱搜,于院團長而言可謂是“突如其來的幸福”。此時此刻,更要冷靜,不能被幸福沖昏了頭腦。循著熱流,戲曲明星登臺唱戲,票房秒空,這是好事。但若急于變現(xiàn),把明星變成搖錢樹,唱唱老戲,吃吃老本,使得明星們身心俱疲,那便是壞事了。戲曲要有熱度,要有市場,但不能變成“菜市場”,戲曲是精致的,是有門檻的;戲曲要有粉絲,但不能一味被盲目追捧,而是要引導粉絲欣賞戲曲之文學美、腔調美、表演美、意境美。

          作為戲曲院團的當家人,院團長應該潛下心來,做好演員的心理疏導,抵制過多的娛樂誘惑,為他們創(chuàng)作新劇目,打磨新形象,讓明星成為名角兒,把熱度變?yōu)?ldquo;濃度”,用幾枝獨放帶動滿園春色、萬紫千紅。畢竟,流量總會流失,熱度總會冷卻,明星雖耀眼卻稍縱即逝,唯有名角兒所塑造的經(jīng)典形象,才是戲曲藝術生生不息的薪火。

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        2. 責任編輯 / 李宗文

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